Mario Pani en el Paseo de la Reforma

Recién aprobada en 1954 la "Ley sobre el régimen de Propiedad y Condominio de los Edificios divididos en pisos, departamentos, viviendas o locales", Mario Pani junto a Salvador Ortega experimentaría sus logros en vivienda multifamiliar de interés social en un contexto físico y condiciones distintas, con dos edificios en Paseo de la Reforma 369 y 368. La integración de los proyectos arquitectónicos a la traza urbana del conjunto Presidente Juárez se invertía en esta nueva experiencia que, más bien, se sumaba a la configuración de la avenida. La axialidad y la simetría – características de la formación académica de Pani y de sus primeras obras – no desaparecían, en este caso con la implantación de dos bloques de vidrio a ambos lados del magnífico paseo y a pocos metros de su más notable monumento. Cuando aún era una avenida de baja densidad, estos dos edificios multifuncionales resumían criterios de la arquitectura del siglo XX en pequeños “simulacros urbanos”. La naturaleza de los pasajes comerciales se evidencia aún hoy en día con los accesos de Guadalquivir 105 a Reforma 369, y Varsovia 3 en Reforma 368. El primero de los conjuntos, con edificios para viviendas y oficinas, recoge los éxitos de los multifamiliares uno a uno: elevadores con paradas cada tres niveles y departamentos dúplex, así como ambos edificios contienen un catálogo de celosías que generan espacios de luz controlada, con diversas texturas, materiales y colores en la composición volumétrica. Sostenidamente, Mario Pani volvía a ensayar la integración plástica, con una escultórica escalera de concreto en el vestíbulo de las oficinas y con un colorido mural que fluye del exterior al interior. Sería esa una de las pocas opciones que la recia crítica de Mauricio Gómez Mayorga validaría, por tener una “intención sería” en sus conocidas “notas polémicas” (Artes de México, 36, 1961). Casi intactos, con un muy evidente deterioro causado por años de poco mantenimiento, estos edificios de Mario Pani son un caso de estudio peerfecto para evaluar las posibilidades de un proyecto de recuperación del patrimonio del siglo XX, no sólo físico, sino de memoria y significación entre sus usuarios.